{"id":601,"date":"2026-06-23T06:17:00","date_gmt":"2026-06-23T04:17:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/?p=601"},"modified":"2026-05-28T11:59:51","modified_gmt":"2026-05-28T09:59:51","slug":"le-stile-concertato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/?p=601","title":{"rendered":"Le Stile Concertato"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Venise, au tournant du XVIe si\u00e8cle, un changement stylistique est en cours.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les oreilles sont habitu\u00e9es aux pulsations larges et stables propres aux polyphonies Renaissance. Si ces polyphonies sont d&rsquo;abord \u00e9crites pour des voix, il est tout \u00e0 fait possible de jouer une ou plusieurs parties aux instruments. On alterne, on combine, on remplace. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Deux exemples illustr\u00e9s chez Giaches de Wert et Tomas Luis de Victoria:<\/p>\n\n\n\n<figure style=\"padding-top:0;padding-right:var(--wp--preset--spacing--80);padding-bottom:0;padding-left:var(--wp--preset--spacing--80)\" class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/de-Wert-Ah-dolente-partita.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Giaches de Wert &#8211; <em>Ah dolente partita <\/em>(1595) &#8211; La Venexiana<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure style=\"padding-top:0;padding-right:var(--wp--preset--spacing--80);padding-bottom:0;padding-left:var(--wp--preset--spacing--80)\" class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/VIctoria-O-sacrum-convivium.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Tomas Luis de Victoria &#8211; <em>O Sacrum convivium <\/em>(1572) &#8211; Les Sacqueboutiers<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fin XVIe donc, apr\u00e8s que Willaert, ma\u00eetre de chapelle \u00e0 San Marco de Venise, a montr\u00e9 la voie en r\u00e9fl\u00e9chissant \u00e0 la spatialisation du son, il devient courant de composer pour des effectifs diss\u00e9min\u00e9s dans un lieu \u00e9tendu. On cherche les contrastes, les \u00e9chos, et l&rsquo;on \u00e9crit sp\u00e9cifiquement pour les instruments pour enrichir le rythme et le timbre: le <span style=\"text-decoration: underline;\">Stile Concertato<\/span> est n\u00e9.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"669\" height=\"446\" src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/San-marco.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-605\" srcset=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/San-marco.jpg 669w, https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/San-marco-300x200.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 669px) 100vw, 669px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nous reproduisons ici l&rsquo;excellent chapitre sur le <span style=\"text-decoration: underline;\">Stile Concertato<\/span> de Manfred Bukofzer, extrait de son ouvrage <em>La Musique baroque<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u00ab\u00a0Alors que la pratique du <span style=\"text-decoration: underline;\">colla parte<\/span> de la Renaissance permettait aux instruments de se substituer ou de doubler les voix, une nouvelle pratique apparut sous le nom de Concertato ou Concerto, qui devint un v\u00e9ritable mot d&rsquo;ordre au d\u00e9but de l&rsquo;\u00e8re baroque. <\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>[&#8230;] ce sont Andrea et Giovanni Gabrieli qui l&rsquo;ont pour la premi\u00e8re fois employ\u00e9 dans un titre: <\/em>Concerti per voci et stromenti<em> (1587). [&#8230;] Andrea Gabrieli recommande l&#8217;emploi d&rsquo;instruments et des voix ensemble et s\u00e9par\u00e9ment [&#8230;] mais le choix des combinaisons est laiss\u00e9 \u00e0 la discr\u00e9tion de l&rsquo;ex\u00e9cutant, dans la tradition ad libitum de la Renaissance.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>[&#8230;] Dans son recueil <\/em>Intermedi et concerti<em> (1591), Malvezzi nous fait le r\u00e9cit d\u00e9taill\u00e9 des festivit\u00e9s nuptiales de Ferdinand de M\u00e9dicis; il est frapp\u00e9 non seulement par la richesse des coloris et la vari\u00e9t\u00e9 des combinaisons instrumentales et vocales, mais \u00e9galement par les agr\u00e9ments qu&rsquo;improvisent les ex\u00e9cutants.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>[&#8230;] Dans ses <\/em>Concerti escclesiastici <em>pour double choeur, Banchieri a dot\u00e9 le seul premier choeur d&rsquo;un accompagnement d&rsquo;orgue rudimentaire, qui suffit \u00e0 justifier l&rsquo;appellation de concerto. [&#8230;] Il est significatif que le style Concertato ait commenc\u00e9 \u00e0 se d\u00e9velopper dans les compositions polyphoniques de l&rsquo;\u00e9cole v\u00e9nitienne, qui \u00e9taient les premi\u00e8res \u00e0 faire appel aux instruments: aux d\u00e9buts de ce style, il n&rsquo;existe pas encore de diff\u00e9rence stylistique entre l&rsquo;\u00e9criture instrumentale et l&rsquo;\u00e9criture vocale. Il faudra le g\u00e9nie de Giovanni Gabriei pour r\u00e9aliser toutes les possibilit\u00e9s de cette nouvelle technique<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n<figure style=\"padding-right:var(--wp--preset--spacing--80);padding-left:var(--wp--preset--spacing--80)\" class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/G.-Gabrieli-Symphoniae-Sacrae-II-1615-Suscipe-a-12.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Giovanni Gabrieli &#8211; <em>Suscipe a12 <\/em>(1615) &#8211; Taverner Choir, London Cornett and Sackbut Ensemble<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C&rsquo;est de cet h\u00e9ritage dont sont tributaires les grands ma\u00eetres du Baroque primitif tels que, Samuel Scheidt, Claudio Monteverdi et Heinrich Sch\u00fctz.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A l&rsquo;\u00e9coute maintenant:<\/p>\n\n\n\n<figure style=\"padding-right:var(--wp--preset--spacing--80);padding-left:var(--wp--preset--spacing--80)\" class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Monteverdi-Vespro-della-Beata-Vergine-SV-206-Psalmus-Laetatus-sum.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Claudio Monteverdi &#8211; <em>Laetatus sum <\/em>(1610) &#8211; Ensemble Pygmalion, Rapha\u00ebl Pichon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure style=\"padding-right:var(--wp--preset--spacing--80);padding-left:var(--wp--preset--spacing--80)\" class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Scheidt-Concertus-No.-5-Hodie-completi-sunt-8-vocum-cum-instrumentis.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Samuel Scheidt- <em>Hodie completi sunt, 8 vocum, cum instrumentis<\/em> (1621) &#8211; Ricercar Consort, Philippe Pierlot<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-audio\"><audio controls src=\"https:\/\/www.contrepointmarcassins.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Schutz-Musicalische-Exequien-SWV-279-Concert-in-Form-einer-teutschen-Begrabnis-Missa-Nacket-bin-ich.mp3\"><\/audio><figcaption class=\"wp-element-caption\">Heinrich Sch\u00fctz &#8211; <em>Musicalische Exequien: Nacket bin ich<\/em> (1635) &#8211; Vox Luminis, Lionel Meunier<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Venise, au tournant du XVIe si\u00e8cle, un changement stylistique est en cours. 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