Saint-P\u00e9tersbourg, 1862. Rimski-Korsakov rencontre Balakirev pour la premi\u00e8re fois. <\/p>\n\n\n\n
\u201cIl produisit sur moi une impression profonde.<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n Rimski int\u00e8gre petit \u00e0 petit le cercle \u201cd\u2019amis-\u00e9l\u00e8ves<\/em>\u201d. La musique n\u2019est alors pour lui qu\u2019une passion. Balakirev lui apprend beaucoup, notamment ses avis clivants. Le jeune Nikola\u00ef s\u2019abreuve:<\/p>\n\n\n\n \u201cJ\u2019entendais de lui des jugements tout nouveaux pour moi. […] Mendelssohn […] \u00e9tait peu estim\u00e9. On consid\u00e9rait Mozart et Haydn comme vieillis et na\u00effs, Bach, comme un temp\u00e9rament musical p\u00e9trifi\u00e9, math\u00e9matique, d\u00e9pourvu de sentiment et de vie. Sa musique, disait-on, \u00e9tait le produit d\u2019une machine. […] On aimait quelques-unes [des] mazukas [de Chopin], mais on consid\u00e9rait que le restant de ses oeuvres n\u2019\u00e9tait rien de plus que de la jolie dentelle. […] Liszt \u00e9tait relativement peu connu, on le trouvait confus et corrompu, parfois m\u00eame assez grotesque. […] <\/em><\/p>\n\n\n\n J\u2019\u00e9coutais ces opinions avec avidit\u00e9 et, sans r\u00e9fl\u00e9chir ni v\u00e9rifier, je fis miens les go\u00fbts de Balakirev. […] Beaucoup de mes jugements n\u2019\u00e9taient pas du tout fond\u00e9s, car on ne jouait que des fragments des oeuvres en question. Je ne pouvais pas juger de l\u2019ensemble, et parfois m\u00eame je n\u2019en entendais rien du tout. N\u00e9anmoins, j\u2019apprenais toutes ces opinions comme une le\u00e7on et les r\u00e9p\u00e9tais \u00e0 mes camarades musiciens comme si j\u2019avais \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment convaincu de leur v\u00e9rit\u00e9<\/em>.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Plus loin dans ses m\u00e9moires, Rimski confirme cette incapacit\u00e9 du groupe \u00e0 prendre de la hauteur sur les oeuvres \u00e9tudi\u00e9es:<\/p>\n\n\n\n \u201cCe qu\u2019on admirait le plus c\u2019\u00e9tait certains passages, certaines phrases courtes mais pleines de caract\u00e8re, certaines introductions, certaines suites d\u2019accords dissonants, certains points d\u2019orgue, certaines conclusions brusques, etc. Dans la plupart des cas, on critiquait un morceau par fragments s\u00e9par\u00e9s; on disait par exemple: les 4 premi\u00e8res mesures sont excellentes, les 8 suivantes, faibles, la m\u00e9lodie qui vient ensuite ne vaut rien, mais la transition \u00e0 la phrase suivante est tr\u00e8s belle, etc. On n\u2019examinait jamais une oeuvre comme un tout.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Enfin, voici un aper\u00e7u de la m\u00e9thode Balakirev:<\/p>\n\n\n\n \u201cQuand d\u2019autres jeunes gens ou moi-m\u00eame, lui jouaient leurs essais de compositions, il saisissait sur-le-champ toutes les fautes de formes, de modulations, etc., et s\u2019asseyant imm\u00e9diatement au piano, nous montrait en improvisant comment il fallait corriger ou modifier. Avec son caract\u00e8re despotique, il exigeait des corrections exactement conformes \u00e0 ses indications, et souvent des morceaux entiers finissaient par \u00eatre de lui et non de leurs auteurs. […] <\/em><\/p>\n\n\n\n Tout en appr\u00e9ciant la moindre trace de talent chez les autres il ne pouvait cependant ne pas sentir et faire sentir sa propre sup\u00e9riorit\u00e9.<\/em>\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Pour avoir une id\u00e9e de ce que Rimski-Korsakov \u00e9tait en mesure de proposer \u00e0 l\u2019\u00e9poque, \u00e9coutons une de ses m\u00e9lodies de jeunesse:<\/p>\n\n\n\n\n
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